Effacer le drone : Comparatif Firefly vs. DaVinci Neural Engine 2026

Si vous pilotez en FPV ou filmez du contenu à 360 degrés comme moi, vous savez que la promesse du "drone invisible" est souvent un mensonge. Bien sûr, le logiciel d'assemblage cache la perche à selfie, mais qu'en est-il de l'ombre du drone qui traverse le sol à toute vitesse ? Qu'en est-il du train d'atterrissage qui a accidentellement plongé dans le cadre pendant ce power loop ? Dans le monde de la post-production de sports d'action, obtenir la prise de vue n'est que la moitié de la bataille. L'autre moitié consiste à la nettoyer.

Nous sommes en 2026, et la révolution de l'IA a fermement planté son drapeau dans nos timelines de montage. Nous ne nous contentons plus de cloner des pixels ; nous demandons aux réseaux neuronaux d'imaginer ce qui devrait se trouver derrière ce vilain protège-hélice. Aujourd'hui, je mets en compétition les deux poids lourds des outils vidéo IA 2026 : la magie générative basée sur le cloud d'Adobe Firefly video inpainting contre la puissance de traitement locale de la suppression d'objets de DaVinci Resolve (Neural Engine).

J'ai sorti les deux systèmes du laboratoire et les ai mis à l'épreuve dans la salle de montage avec des téraoctets de séquences FPV et 360 désordonnées. Voici qui survit au comparatif.

Les Concurrents : Cloud vs. Silicium

Avant d'examiner les résultats, nous devons comprendre la différence fondamentale dans la manière dont ces outils abordent l'édition de drone invisible.

Adobe Firefly (Video Model 3) fonctionne principalement dans le cloud. Lorsque vous sélectionnez une zone à supprimer dans Premiere Pro ou After Effects, il envoie ces données aux serveurs d'Adobe. L'IA génère des pixels entièrement nouveaux basés sur le contexte environnant. C'est "génératif", ce qui signifie qu'il invente des textures qui n'ont jamais existé.

DaVinci Resolve Studio 20 (Neural Engine) s'appuie sur votre matériel local. Il utilise des données temporelles – en examinant les pixels des images avant et après le moment actuel – pour combler le vide. Il s'agit moins de "rêver" et plus de "voler" des pixels à différents moments pour couvrir l'erreur.

Cette distinction est immensément importante lorsque vous traitez des codecs lourds. Si vous filmez des séquences à haut débit, consultez mon analyse sur Le ProRes en vaut-il la peine ? Test en laboratoire des codecs de drone H.265 vs ProRes 2026 pour voir comment la taille des fichiers impacte ces temps de traitement IA.

Manche 1 : Suppression de l'ombre de drone

C'est le cauchemar FPV classique. Vous poursuivez une voiture de drift, l'éclairage est parfait, mais il y a une ombre nette et noire de votre quadricoptère qui traverse l'asphalte juste à côté du sujet. La suppression de l'ombre de drone est le test de stress ultime car l'arrière-plan (le sol) se déplace à 60mph par rapport à la caméra.

L'approche DaVinci

L'outil de suppression d'objets de DaVinci Resolve est étonnamment robuste ici. Parce que la texture du sol (asphalte) est cohérente et que le mouvement est linéaire, le traqueur de Resolve se verrouille facilement sur l'ombre. Il extrait de l'asphalte "propre" d'il y a 5 images et le superpose à l'ombre. Le résultat est mathématiquement parfait. Il n'y a pas de scintillement, pas d'artefacts étranges. Cela ressemble à la réalité.

L'approche Firefly

Firefly a eu du mal ici. Bien qu'il ait réussi à supprimer l'ombre, la texture d'asphalte générée "bouillonnait" ou scintillait d'une image à l'autre. Parce que Firefly génère chaque image (ou petits groupes d'images) avec un certain degré d'aléatoire, il lui manque la solidité temporelle nécessaire pour les mouvements rapides. En 2026, Adobe a amélioré cela avec le "Lissage Temporel", mais pour l'action à grande vitesse, cela ressemble toujours à un bug dans la matrice.

Conseil de Pro : Pour les ombres en mouvement rapide sur des textures simples (herbe, route, eau), restez sur DaVinci Resolve. La cohérence temporelle l'emporte sur l'IA générative à chaque fois.

Manche 2 : Le "Drone Invisible" dans les Séquences 360

Lorsque vous filmez avec des rigs comme l'Insta360 Sphere ou des cinewhoops personnalisés transportant des caméras 360, vous obtenez souvent des artefacts d'assemblage ou des morceaux du cadre du drone qui apparaissent dans la prise de vue. Si vous êtes intéressé par l'aspect matériel, j'ai précédemment couvert l'équipement dans mon article Cinématographie FPV 360 : Test de l'Insta360 GO 3 (2026).

Dans ce scénario, l'objet (la partie du drone) est statique par rapport à l'objectif, mais l'arrière-plan tourne de manière chaotique.

L'approche Firefly

C'est là qu'Adobe Firefly video inpainting brille. J'avais une prise de vue où la sangle de la batterie du drone battait dans le bas de la sphère 360. L'arrière-plan était une canopée forestière complexe. Le remplaceur de patch de DaVinci n'a pas pu trouver de données "propres" car les arbres étaient si chaotiques.

Firefly ne s'est pas soucié de trouver des données propres – il a simplement inventé de nouvelles feuilles et branches. Le résultat était incroyable. Comme l'arrière-plan était une nature chaotique, le léger scintillement temporel était imperceptible. Il a effacé la sangle et l'a remplacée instantanément par un feuillage convaincant.

L'approche DaVinci

Resolve m'a demandé de construire un arbre de nœuds complexe, de suivre la sangle et de peindre manuellement une source de clonage. Il m'a fallu 45 minutes pour faire ce que Firefly a fait en 3 minutes. Pour les obstructions statiques complexes, le remplissage génératif est un sauveur de flux de travail.

Manche 3 : Sports d'Action et Textures Complexes

La post-production de sports d'action implique souvent de l'eau, de la neige ou de la poussière. J'ai testé les deux systèmes sur des séquences d'un surfeur où l'ombre du drone traversait l'écume d'une vague.

L'eau est l'ennemi du montage vidéo. Elle bouge de manière aléatoire, réfléchit la lumière et n'a pas de structure géométrique à laquelle les traqueurs peuvent s'accrocher.

• DaVinci Resolve : Échec. Le traqueur glissait constamment. Le remplaceur de patch a créé un effet de "bavure" car l'eau des images précédentes ne correspondait pas à la forme actuelle de la vague.
• Adobe Firefly : A réussi haut la main. Il a compris le contexte "vagues de l'océan" et a généré de l'eau écumeuse qui correspondait à la turbulence environnante. Ce n'était pas parfait au pixel près par rapport à la réalité, mais c'était visuellement plausible pour le spectateur.

Pour en savoir plus sur la capture de ces environnements difficiles, consultez l'article FPV Cinématique 360 : Comparatif de filtres ND et Guide d'Assemblage (2026) pour vous assurer que vos séquences sources sont aussi propres que possible avant de commencer le montage.

Le Coût de la Magie : Matériel vs. Abonnement

Nous ne pouvons pas parler des outils vidéo IA 2026 sans parler des ressources. Ces outils sont gourmands.

Pour exécuter Magic Mask et Object Removal de DaVinci Resolve en douceur en 4K, vous avez besoin d'une VRAM sérieuse. J'utilise une configuration double GPU, et cela peine toujours sur les séquences 10 bits. Cependant, c'est un achat unique (en grande partie). Vous possédez la puissance.

Adobe exige un abonnement Creative Cloud et, surtout, des "Crédits Génératifs". En 2026, le remplissage vidéo haute résolution consomme rapidement les crédits. Si vous êtes un professionnel livrant du contenu quotidien, vous devez intégrer ce coût récurrent dans votre modèle économique. Pour les nouvelles de l'industrie sur la façon dont ces changements logiciels affectent le marché commercial, sUAS News couvre souvent l'intersection de la technologie et des flux de travail d'entreprise.

Considérations Éthiques en Journalisme

À mesure que nous nous améliorons dans l'édition de drone invisible, la frontière entre "nettoyer" et "falsifier" devient floue. Supprimer une ombre est une pratique courante. Générer une nouvelle foule de personnes ? C'est différent.

Des organisations comme le Pilot Institute mettent l'accent sur la sécurité et les réglementations, mais nous devons également parler de l'intégrité numérique. Si vous soumettez des séquences d'actualités, la nature générative de Firefly (inventer des pixels) pourrait violer les normes éditoriales, tandis que le clonage de DaVinci (utiliser des pixels existants) est généralement accepté.

Verdict : Quel Outil Intégrer à Votre Flux de Travail ?

Après des semaines de tests, ma conclusion est que vous ne pouvez pas vous fier à un seul outil. Leurs forces sont trop spécialisées.

Vainqueur : DaVinci Resolve Neural Engine

Idéal pour : La suppression d'ombres de drones sur des surfaces solides, l'élimination de la poussière de capteur et la correction des pixels morts. Sa stabilité temporelle est inégalée pour le travail cinématographique professionnel où le "scintillement" est inacceptable.

Vainqueur : Adobe Firefly

Idéal pour : L'édition de séquences de drone 360 où vous devez supprimer des éléments de rig statiques sur des arrière-plans complexes et chaotiques (forêts, eau). C'est aussi le roi du "sauvetage de la prise" lorsque vous n'avez absolument aucune donnée propre à cloner.

Pour l'amateur, Firefly est plus accessible et plus facile à utiliser. Pour l'étalonneur professionnel ou le cinéaste FPV, DaVinci Resolve offre le contrôle de précision requis pour le grand écran. N'oubliez pas : la meilleure façon de supprimer l'ombre d'un drone est toujours de voler de manière à ne pas en projeter une du tout.

Si vous cherchez à améliorer votre équipement pour capturer de meilleures séquences sources, consultez les dernières offres chez B&H Photo Video pour les capteurs les plus récents qui gèrent mieux la plage dynamique, facilitant ainsi la récupération (et la suppression) des ombres.